Bag piper 79th Cameron highlanders

A l'ouverture de la boîte, on n'est pas déçu. La première impression se confirme : la pièce est très belle ! La cornemuse et le doigté du piper sont parfaitement restitués (parole de spécialiste). Maurizio Bruno a manifestement fort bien étudié son affaire !

Il y a pas mal de travail en perspective : la complexité de la pièce et de sa décoration ne permettent pas de l'assembler en totalité : les bras devront être traités à part, et bien évidemment les pièces de la cornemuse. Lors de la préparation, il est essentiel de ne négliger aucun ajustement, sinon c'est la galère assurée à la fin !

Ebavurage, ponçage, polissage, brochage, sous-couche, etc ... Vous connaissez par coeur le processus de préparation. Sinon, le détail des opérations (sur d'autres pièces), est disponible ici ou là.

Et voici donc la pièce montée à blanc et apprêtée en gris.

Et quelques vues sous des angles différents ... Le montage final de la cornemuse s'annonce d'ores et déjà réjouissant !

La préparation se poursuit comme à l'accoutumée avec la mise en place des fonds colorés, passés à la peinture Humbrol mat bien diluée au WS.  Ici, c'est l'uniformologie qui commande ! 

On réassemble les principaux morceaux pour la photo souvenir. Clic, et voilà :

Un embryon de décor a été réalisé au Milliput sur un socle de 45 mm de côté.

Et maintenant, on passe aux choses sérieuses !

Première tentative de mise en pratique sur la figurine

Totalement raté vous l'avez compris : l'ensemble est beaucoup trop clair et les carrés sont trop petits. On ne réussit pas toujours du premier coup ...

Seule issue, le décapage total et on reprend à zéro en enregistrant la leçon !

Cette fois-ci, c'est la bonne !

Vu de derrière ...

L'arrière du kilt, presque plus joli que l'avant, est soigneusement plissé. N'apparaissent ici que les lignes horizontales du motif (pleating to the stripes).

A signaler qu'une autre technique de plissage des kilts écossais (pleating to the set) permet de reproduire le motif dans son ensemble. C'est par exemple le cas ici.

La même chose sur la cornemuse

Tout d'abord, un petit descriptif de l'instrument : la cornemuse écossaise est constituée d'une poche étanche (bag), gonflée par le souffle du piper et qui lui sert de réserve d'air sous pression. Cette poche est percée de 5 orifices munis de souches :

• une qui reçoit le tuyau dans lequel souffle le piper,
• une pour le chalumeau (chanter) sur lequel il joue,
• et trois pour les bourdons (drone) qui fournissent le fond sonore constant ; les 2 bourdons ténor sont identiques et le bourdon basse, plus long, joue une octave plus bas, l'ensemble produisant des harmoniques.

La poche est traditionnellement confectionnée en peau, souvent du mouton. L'étanchéité est alors obtenue à l'aide d'un fluide (la mélasse) introduit dans la poche pour boucher les porosités de la peau et des coutures. De nos jours, des poches en matériaux synthétiques sont également utilisées pour simplifier l'entretien de l'instrument.

Voici une poche brute, toute fraîche arrivée d'Ecosse et équipée hier (21/08/2012) de ses souches. Je l'ai prise en photo pour la circonstance !

Ce qu'on voit généralement sur une cornemuse (comme ici sur la figurine), ce n'est donc pas la poche elle-même, mais la housse de tissu décorative qui la recouvre. 

J'ai choisi le même set que celui du kilt. Il semble que ce ne soit pas obligatoire, mais pourquoi pas ! Le processus de peinture est donc exactement le même que précédemment.

La cerise sur le gateau !

Avec le ruban de tissu qui relie les bourdons entre-eux pour les empêcher de partir chacun de son côté et de s'affaisser lamentablement.

C'est encore une fois le même set (mais ici non plus, pas d'obligation uniformologique, semble-t-il). Inutile donc de détailler !

Et voilà, c'est fini ! Tout ces traits, c'est assez long ... et un pinceau bien affuté est indispensable (WN Series 7 Finest Sable 00 ou 000, excellent !).

Le plus délicat a été de trouver le réglage de couleurs permettant d'obtenir au final et en vision d'ensemble un résultat représentatif du tissu en tenant compte de l'échelle.

Pour les carreaux, il reste encore les chaussettes et la bande du bonnet, mais ce sera beaucoup plus simple !

Voici d'ailleurs l'ébauche des losanges des chaussettes :

• sur la couche de base grise, tracer d'abord des bandes roses qui s'entrecroisent pour former des losanges ; le motif est alors en place
• puis reprendre chacun des losanges : à chaque croisement, les bandes roses sont d'un rouge plus soutenu ; le tout reste à travailler également en ombres et lumières

Et celle de la bande du bonnet. Ici les intersections entre les lignes rouges sont ... vertes !  Dans l'ordre : la mise en place du motif, puis la peinture terminée avec ombres et lumières. 

Pour se reposer de tous ces dessins, le sporran. C'est la petite sacoche du costume traditionnel écossais masculin, portée à la ceinture. Elle compense l'absence de poches dans le kilt.

Et le petit tonnelet en bois ainsi que le sac en toile que le personnage porte en bandoulière. Le tonnelet est gris-bleu (mais je n'ai pas réussi à retouver sa couleur exacte). Il sera garni plus tard du numéro du régiment.

Quant au sac, il ne figure pas sur le tableau original, et n'apporte d'ailleurs pas grand chose à la figurine. Mais bon, il est là ... Sur la photo, c'est juste la couche de base et le préombrage (avec un jus de BVD)

Pour conclure cette partie, le même travail a été effectué simultanéement sur les manches. Ici aussi, prendre garde à la position des ombres et des lumières ; toute la difficulté de devoir peindre une figurine en plusieurs morceaux !

Le résultat sur les galons des manches est un peu plus lisible que sur la veste. Mais les boutons restent à travailler.

La fin approche !

Le paquetage  et la claymore (épée) ont été peints séparement. De même, le visage et les mains ont été ébauchés avant montage, pour être terminés ensuite.

Quant au décor ... très simple ! De la terre et quelques touffes d'herbes bien placées seront suffisantes. L'ensemble, peint dans des couleurs sombres, reste discret. Deux trous sont prévus dans le socle pour recevoir les broches de fixation placées dans les jambes du personnage.

Le montage des différents éléments ne nécessite qu'un peu de mastic et un petit raccord de peinture sur les sangles. C'est à ce moment là qu'on se félicite d'avoir passé un peu de temps sur la préparation !

J'ai gardé pour la fin la mise en place du chanter. Pas facile de passer ce petit objet entre les doigts du piper, alors qu'il ne demande qu'à se tordre ... Zen, restons zen !

Encore quelques retouches de peinture par-ci, par-là, le petit grigri habituel sur le socle, et c'est terminé.

Vue sous tous les angles ...

Et voilà, l'aventure se termine une fois de plus, avec toujours ce petit sentiment de vide lorsque la figurine rejoint sa vitrine, surtout lorsqu'on y a passé beaucoup de temps. Alors, vite, la prochaine !

Merci à Julien P., responsable du pupitre cornemuses du bagad de Lann-Bihoué et à Philippe B., des Chevaliers de la Baie des Anges, pour leurs conseils et leurs encouragements.