Centurion romain

Sous la référence RSR-66, Soldiers vient de nous proposer ce centurion de seconde classe du 6ème siècle avant JC.

Une pièce qui n'est pas sans rappeler une référence plus ancienne (SR-10) du même sculpteur, qui représentait un centurion de première classe. La différence de classe se caractérisant par le bouclier : les centurions de première classe portaient un bouclier rond, à la grecque.

Celui-ci est muni d'un bouclier en osier tressé recouvert de cuir sur sa face extérieure. Sinon l'équipement est similaire, à l'exception du casque. Chose assez rare, la figurine porte en effet un casque à visage, basé sur une figurine en terre cuite retrouvée dans la temple d'Appolon de Seies, dans l'ancienne Etrurie, près de Rome. Le casque est en outre muni d'un cimier transversal.

A signaler enfin que le numéro 470 de la revue Men-at-Arms (Osprey) est spécialement consacré à l'hisoire des centurions romains.

La figurine de A Laruccia est directement inspirée de l'illustration de Guiseppe Rava figurant en couverture (le personnage de gauche ci-contre).

Les deux rubans noirs que l'on voit accrochés sous le cimier ne sont pas fournis dans la boîte ; ils seront facilement réalisés en fine feuille de plomb

La pièce est totalement assemblée à l'exception du bouclier. La fixation de celui-ci est préparée à l'avance par le mise en place d'un petit piton, indispensable en raison du poids de l'objet.

De même, pour la solidité du montage du cimier, la fixation d'origine en plomb a été remplacée par un piton en acier

Le décor est ébauché au Milliput sur un socle carré de 40 mm de côté sur lequel la figurine tient tout juste. Quelques petites pierres et des touffes d'herbe viendront l'agrémenter par la suite

Enfin, couche de fond en Humbrol gris mat n° 28

Les traditionnelles couches de base colorées, toujours à la Humbrol mat, bien diluée pour ne pas empâter la gravure, en particulier celle du masque :

• le gris 28 est conservé pour la tunique
• du marron 98 pour toutes les parties métalliques qui seront en bronze
• du noir 33 pour celles qui seront en fer
• et pour la carnation, un mélange de chair 61 et de beige 63

La cape est traitée avec un mélange de brun 186, de beige 63 et de rouge 60, pour obtenir un ton couleur de rouille assez terne

Les parties en bronze sont travaillées à l'encre d'imprimerie dorée mélangée à du liquin et à la peinture à l'huile.

Très brillantes dans un premier temps, elles sont progressivement ombrées après séchage par des reprises en glacis, puis par des jus colorées, afin de faire varier les nuances de couleur.

Au bout du compte, l'ensemble sera assez sombre et terne : le personnage étant au combat sur un terrain poussiéreux, son équipement n'a pas lieu d'être astiqué !  

Première couche de peinture à l'huile sur la cape. Je procède en deux temps : tout d'abord, définir les grandes zones d'ombres et de lumière, puis revenir sur les détails

Sur la palette, 5 couleurs sont préparées en vue d'obtenir un rouge assez terne : 

• une ombre profonde (noir de bougie + TOB + TSB)
• une ombre moyenne (rouge de cadmium + TOB)
• la couleur de base (rouge de cadmium avec une pointe d'ocre jaune)
• une lumière moyenne (base + écarlate de cadmium)
• une lumière plus forte (lumière moyenne + jaune de Naples)